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法国后印象派版画和油画家亨利·德·图卢兹·罗特列克(Henri de Toulouse-Lautrec)简介

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文章摘要:法国后印象派版画和油画家亨利·德·图卢兹·罗特列克(Henri de Toulouse,流星蝴蝶九故十亲一成不易,兰薰桂馥日本入常绝对。

亨利·德·图卢兹·罗特列克(Henri de Toulouse-Lautrec,1864-1901年),出生于法国阿尔比的一个世袭贵族家庭,逝于马尔罗美城堡,年仅37岁。1901年9月9日,逝世,作为艺术的革新者,他以描绘那些抓住并准确表现巴黎蒙巴特尔地区豪放不羁的艺术家们的生活特点的表演艺人而著称。扬-阿夫里尔,路易丝-韦伯就是这样的艺人,人们称他们为“贪食者”。罗特列克是法国贵族家庭出身、后印象派画家、近代海报设计与石版画艺术先驱,为人称作“蒙马特尔之魂”。

劳特累克是一位完全独立的画家,他讨厌一切理论、派别,也不收学生。人物是他唯一的作画题材。他的画法习惯于把模特儿看成是一个整体而不给予任何阴影的笼罩,他只对人感到好奇。对他来说光线只起一个作用:照明。它不会改变他的颜色,也不会给确定、充足的对象带来任何变化。他创造了一种理想的冷光,这使他能去发掘人的形象,从中获得深刻的秘密。这样他所创作的模特儿便是精神上和心理上的裸体。所以他的画风色彩明快,简洁率直。

罗特列克艺术特点

作为后印象派画家,罗特列克的绘画技巧深受印象画派启发,但又结合浮世绘笔法与个人写实的才华而独树一格。他的绘画作品主要可分成两大类型:油画与石版画。无论哪种类型,几乎都以人物素描为主题对象。受到艾德嘉·窦加的强烈影响,罗特列克的画作充斥着各式各样的人物样貌。虽然同样专注于人物画,但罗特列克与窦加的风格又大异其趣:窦加的画作被认为宛如钥匙孔中的结果,她们(多数是女性)在画中的姿态宛如不曾留意画家的笔 触,因此留下无矫作的体态之美;然而罗特列克的画作却有意无意的扭曲或夸大画中人物的样貌神情,进而强调人物的生命力与写实感,让粗莽的中低阶层居民也戴上庄严的面纱。

罗特列克油画艺术的全胜期从1888年开始,当时,罗特列克迷上蒙马特的夜生活,开过出新的画风。为了描绘快速舞动的艺人身影与观众,罗特列克完全放弃学院派严谨的绘画方式,改以快速的线条描绘人物轮廓,如此扭曲夸大特征的本 能终于彰显出来,并成为他的一大特色;另外使用稀释过的颜料涂满色面,使涂色快速而直接,连带产生透明感,并依稀裸露出画布的底色。夸张甚至带点丑陋的人物表情是这时期罗特列克画作的最大特点:他不是凭空扭曲人物的样貌,而是根据主角本身的特征加以夸大。而且,夜总会的表演光线 经常由下而上照射,如此人物的鼻孔与嘴唇会显得十分明显,罗特列克抓住这个场景并画成画作,这让现实生活中的美女在作品中也显得丑陋。也因为如此,许多女伶会为此向罗特列克抱怨,但他从未在画作上让步。在石版画和海报艺术方面,罗特列克在其中运用了更多浮世绘的技巧:他大胆抛弃透视法,以线条创造出主观的空间感,并以左右不对称的比例构图衬托主题;另外在海报上他使用大块的纯色装饰,搭配刺激性的彩色字体,加上本身独特的人物刻画,使人们眼光自然被其作品所吸引。这也令他的作品成为当时夜总会或歌手重要的宣传品。

罗特列克艺术成就

罗特列克承袭印象派画家莫奈、毕沙罗等人画风,以及日本浮世绘之影响,开拓出新的绘画写实技巧。他大量采用浮世绘技法的绘画风格影响了新艺术运动与后印象派的作品风格:不但与他同辈的梵高也采用大量具有韵律感的线条描绘事物,更启发后辈画家如巴伯罗·毕加索的人物画风格,进而开创蓝色时期的画风。这在后印象派中,可为十分具影响力。罗特列克擅长人物画,对象多为巴黎蒙马特一带的舞者、女伶、妓女等中下阶层人物。其写实、深刻的绘画不但深具针砭现实的意涵,也影响日后毕加索等画家的人物画风格。在巴黎学画期间,结识贝尔纳、凡高,深受德加绘画题材和技巧的影响。他十分喜爱浮世绘版画。他的不少作品题材取自周围的生活,描绘资产阶级沙龙、咖啡店、夜总会、妓院的生活场面。他善于用精练的笔触,用鲜明的大块色彩对比组织画面,刻画人物性格。

罗特列克的彩色海报带动了海报设计的创新,他让商样宣传的海报作品也能兼具艺术性,并成功将夜生活的欢乐场所形象化,牢记在人们的脑海之中。至今,即使已过百年,红磨坊仍然是巴黎著名的观光景点之一,并成为许多电影、绘画等艺术创作的取材对象。这点,应归功于罗特列克传神的海报作品与画作之赐。他使用石版画技术,舍弃传统西方绘画的透视法,以浮世绘中深刻的线条表现观赏者眼中的主观空间,搭配巧妙的标题文字,成功吸引观赏者的目光,与皮埃尔-勃纳尔同为当代最具影响力的海报设计者。

罗特列克代表作品

罗特列克伯爵夫人、文森特·梵高像、洗衣女、丑角夏玉卡奥在红磨坊、红磨坊舞会、走进红磨坊的贪食者、在咖啡馆里、红磨坊的沙龙

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